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老公不好惹 《末代皇帝》——在色彩里的无声告别华云龙的大宝贝城固吧 中国债券网

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发表于 2020-3-30 00:00 | 显示全部楼层 |阅读模式
这是写在帖子头部的内容影片概述与色彩理念

《末代天子》围绕爱新觉罗·溥仪平生的波折进程,采取了嵌套式双时空结构,溥仪的回想时空与现实时空交织穿插,将其不同时代的保存状态构建团结在一路。
溥仪三岁为帝,被缚于紫禁城内,以后又不能不作为政治犯分开。后来他凭借于日本建立了伪满洲,成为一个“傀儡”天子。二战后,溥仪进入战俘革新牢狱,终极出狱后成为一个平常的中国百姓。影片在时候上论述了溥仪年少到老年的履历,从空间上又出现了革新中的溥仪与其往事。每一时候、每一空间,差此外色彩场景展现了溥仪差此外人生阶段。
《末代皇帝》——在色彩里的无声告别华云龙的大宝贝城固吧  新闻资讯
《末代天子》电影截图

著名拍照师斯托拉罗已经说过:“色彩是电影说话的一部分,我们操纵色彩表达差此外豪情和感受,就像应用光与影意味生与死的辩说一样。”
色彩所显现的凡是不单只是视觉上的画面成果,也在表示人物的心理特征上具有很强的出现成果。在导演维托里奥·斯托拉罗看来,焦点就是色谱,在把这部电影视觉化的进程中, 他积极去用可见光来代表差此外保存,用色谱中的某种色彩来代表保存中的不同阶段。同时,色彩的应用可以大要将人物的心理特征转化成为一种视觉化的说话,它能让电影画面更加丰富,衬着剧情的同时也强化了电影的主题。
溥仪回想时空的色彩

在全部历史时空背景下,斯托拉罗严重操纵了偏暖的棕红色彩以及淡淡的黄色彩,在色彩认知中,这凡是是暖和的代表。可是团结全部历史情况,溥仪是清代末了一位天子,这个色彩也具有了意味意义,隐约包含着一种落败的落日色的感受。
暖棕红:看似暖和的背后,稀有不尽的禁止侵袭而来。
溥仪作为慈禧太后钦定的新一任清代天子来到宫中。原本暖和的红棕色,却在这样一个全数人都恭敬叩拜的场景中增加了些许严肃与禁止。年幼的溥仪只知作为天子可以想做什么就做什么,但他却不知:从踏入殿门的那一刻,已然没有自在。与此同时,这样极具有反差性的暖棕色也暗示着慈禧太后的势力巨擘,就在这样的势力巨擘下,迎来了一位新的皇室成员。
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溥仪面见慈禧太后

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溥仪与父亲

明黄色:至高无尚的背后,现实是孤独的去面临黑暗。
作为中国现代沿袭的传统,明黄色意味着崇高的身份与至高无尚的皇权,凡是只在都丽的宫庭中才华够被操纵。在登基大典时,溥仪年幼蒙昧,对仪式宣言毫无爱好,却被门外被风吹动的黄色帘子吸引住了眼光。这色彩明艳动听,也具有着那时封建社会中最至高无尚的权利。在这个场景中,只要那明黄色是亮光的,其他地方都是暗调的对照,溥仪向它奔驰也暗示着溥仪具有着这样权利的同时也要蒙受四周的黑暗。
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溥仪奔向黄色的帘子

自然色:蒙昧中的童年,欢笑四溢。
溥仪的童年是他平生中欢笑最多的期间。在童年的这段时光,全部色彩固然还是围绕着历史时空背景下的落日色,但也是这么多场景中色彩与光影最为和蔼自然的片断。导演用这样的自然色彩,将溥仪童年的时光刻画的更加活泼,同时也与其他时段的色系有着极大的反差对照。
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溥仪与弟弟溥杰顽耍

冷光蓝:奥秘深邃的背后,危机四伏并布满着进犯性。
蓝色作为暖色彩,在电影中凡是应用于一些黑暗危机的时候,很有无情无义之感。当溥仪分开紫禁城后,前昔日本事事馆的时候,蓝色就并吞了全部画面。一方面显现了溥仪的复仇心态具有着狠恶的进犯性,另一方面也显现出日本人的示好实在是想要操纵他获得更大的优点,溥仪的身旁已然危机四伏。
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日本大使馆

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文绣柔顺容

溥仪现实时空的色彩

在全部现实时空中,绿色作为严重的色彩,在差此外阶段有着差此外变化。
刚起头从火车站到战俘革新牢狱,都是一种阴森的幽邃绿,表示了溥仪在那时心田的不解与禁止。更是在这样吃力的情况下,让从未与家人分隔的溥仪备受煎熬。
在革新竣事出狱后,原本禁止的绿色起头自然的融入暖色彩,成为自然光的一部分,显现出溥仪在那时心田的舒缓。
到了末了,溥仪站在花园中心,日光与动物的通透自然绿表示了溥仪心田的放心与摆脱。而在这花园中也有着紫色的光纤穿插其中。导演斯托拉不停以为:紫色作为蓝色与橙色之间、理性与荒诞之间、聪明与豪情之间的平衡,在影片中也表达着对自我的追求。这样的紫色配合着自然的绿色,更是显现了溥仪心田的寂静,末了的放心一笑,更是恍如回到了年少的自我。
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溥仪在花园中

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花园情况


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